LA JOLLA, Kaliforniya — La Jolla Playhouse’da SE Hinton’ın 1967 tarihli gençlik yabancılaşması romanından ve Francis Ford Coppola’nın 1983 film versiyonundan uyarlanan yeni müzikal “The Outsiders”ın gürültülü sahnesinde kimse şarkı söylemiyor. Dokuz kişilik orkestra – gitar, bas, davul, klavye, bazı kederli yaylılar – da sessiz kalıyor. Bunun yerine, genç bedenler, yaklaşık 20 tanesi, kendi vurmalı müziklerini sağlıyor, mantar kaplı zemine düşüyor, sahne yağmuru onları sırılsıklam ederken mikrofonlarına inliyor.
Bu şiddet elbette gösteriş içindir. Bu tekmeler ve yumruklar aslında bağlantılı değil. Ancak kavga, en azından ilk başta, estetize edilmez. Bu bir yumruk dövüşü, dans değil – acımasız, beyhude, ıslak, ham ve üzücü.
“Yabancılar”, hatırı sayılır çekiciliğine rağmen henüz çok fazla gerçekliğe dayanamıyor. Garip, hasret dolu, hızlı hızlı dizi, tıpkı anlattığı ergenler gibi, hâlâ çeşitli kimlikler deniyor. Adam Rapp’ın bir kitabından Danya Taymor’un yönettiği, Jamestown Revival’dan Jonathan Clay ve Zach Chance ve Justin Levine’in muhteşem, hüzünlü müziği ve sözleriyle bu La Jolla versiyonu (ve yakında olacağını umacak kadar duygusalım) diğer versiyonlar olabilir) şu anda çok fazla karaktere, çok fazla temaya, çok fazla stile hizmet eden, büyüyen sancıları olan bir müzikaldir. Ancak tam yüksekliğine ulaştığında, gerçekten görülmesi gereken bir şey olabilir.
Büyük ölçüde kitaba ve iyi ya da kötü, bir New York Times eleştirmeninin bir zamanlar “bazı hoş, küçük karakterlere kahramanca tavırlar empoze etmeye yönelik gülünç derecede ciddi bir girişim” olarak tanımladığı filme büyük ölçüde sadık olan gösteri, 1967 Tulsa’da geçiyor. Okla. Boş araziler ve bozuk arabalardan oluşan bir ortamda (yaratıcı ve tuhaf set, Tatiana Kahvegian’ın yer aldığı Amp’e ait), Doğu Yakası’nın başlığa ilham veren fakirleri olan Yağlılar arasındaki giderek artan kanlı çatışmanın haritasını çıkarıyor. ve “sosyalitler” in kısaltması olan Socs, Batı yakasında var.
Kitapta ve filmde her iki çete de beyaz ve tamamı erkek. Burada Gresçiler zahmetsizce ama düşünceli bir şekilde çeşitlendirildi. (Sarafina Bush’un canlı, düşünülmüş kostümleri, çete ayrımlarını açıklığa kavuşturuyor.) Sevilen bir karakterin ölümüyle ilgili en az bir önemli ayrılma daha var, ama bu da amaçlı ve yerinde.
Bu Bahar NYC Tiyatro, Müzik ve Dans hakkında daha fazlası
- Müzikal Canlanmalar: Müzikallerdeki en kötü karakterler neden en iyi melodileri alır? Eleştirmenimiz, yaklaşan canlandırmalarda, hem gerçek hem de efsanevi dünya liderlerinin hak etmeyebilecekleri bir imaj makyajı yaptıklarını yazıyor.
- Yükselen Yıldızlar :Bir oyun yazarına dönüşen bu aktörlerin hepsi, önümüzdeki aylarda New York’ta gösterime girecek olan bu dört gösteriyi yaratırken hayatlarının anılarını ve anlamlarını ortaya çıkarıyor.
- Gustavo Dudamel: New York Filarmoni’nin yeni müzik direktörü, Mayıs ayında Mahler’in Dokuzuncu Senfonisini yönetecek. Şehirdeki en sıcak biletlerden biri olacak.
- Vızıltıyı Hissetmek: “Bob Fosse’s Dancin’” Broadway’e geri döndü. Yıldızları mı? Makineden başka her şey olan eklektik bir dansçı kadrosu.
“Yabancılar”ın kapsayıcı endişesi, büyükleri tarafından büyük ölçüde terk edilmiş bu gençlerin dünyayı ve birbirlerini yanlış anlama biçimleridir. Hikayenin ateşli merkezinde, her ikisi de okulu bırakmış olan ağabeyleri Sodapop (Jason Schmidt) ve Darrel (Ryan Vasquez) ile birlikte yaşayan 14 yaşındaki öksüz Ponyboy Curtis (burada Brody Grant tarafından canlandırılıyor) var. onu desteklemek için
Şair ruhuna sahip tatlı bir çocuk olan Ponyboy, geç saatlere kadar Charles Dickens’ı ve gün batımlarındaki ihtişamı okuyarak kalır. Arabayla girişte tanıştığı Sos tanrıçası Cherry Valance’a (Piper Patterson) “Robert Frost oldukça yetenekli,” diyor. (Frost’un gençliğe ve çürümeye yönelik kısa övgüsü, “Nothing Gold Can Stay”, “The Outsiders”ın ana motifi olarak geçer.) Ama bir grup sarhoş Sosyete ona ve en yakın arkadaşı Johnny Cade’e (Sky Lakota-Lynch) saldırdığında, Ponyboy, kendisini yerel şiddetin içinde bulur.
Kitabın ve şimdi de müzikalin büyük cazibesi, resmettiği ve davet ettiği büyük duygulardır. Hinton kitabı henüz lisedeyken yazdı ve belki de bir kadın olduğu için (SE, Susan Eloise’in kısaltmasıdır), erkek karakterlerinin zengin ve ateşli duygusal hayatlarını dile getirdi, bu da müzikalin kederli notasını besliyor. “The Outsiders” – her biçimde – nefret etmenin sevmek ve anlamaktan daha kolay olduğunu savunsa da, Greasers arasındaki tutkulu ilişkileri (asla erotik değil, çoğu zaman romantizmin sınırlarını aşan bir güçle) göstermekten çekinmiyor. .
Gösteri birkaç düzeltilebilir yanlış adım atıyor. Doğrudan kitabın açılış satırlarına atıfta bulunan ve Tal Yarden’in projeksiyonlarıyla bir açılış numarası, “Cool Hand Luke” ta Paul Newman’a odaklanıyor, biz henüz yapmamışken garip bir dikkat dağıtma (ve 50 yaş altı kalabalık için zayıf bir referans). yine de ana karakterlerle tanıştı.
Ancak üçüncü sayı olan “Grease Got a Hold on You”da hikayenin motoru nihayet yakalıyor. (“Grease” ve “Hairspray”in önceden var olduğu göz önüne alındığında, şov için alternatif bir başlık “Pomade” olabilirdi.) Ayrıca, platonik bir arkadaşlığı romantik olana doğru iten, özellikle gergin hissettiren bir el tutma olayı da var. Hinton’un cinselliği cesurca yer değiştirmesi. Bir yangını içeren heyecan verici bir sahne henüz ikna edici bir şekilde sahnelenmemiştir.
Daha zorlayıcı aksamalar da var. Bu, Ponyboy’un hikayesi, ancak en ilgi çekici karakteri o değil. Ve Grant’in ciddi, gür sesli performansına rağmen göz, Vasquez’den Darrel ve Patterson’dan Cherry ve Lakota-Lynch’ten Johnny ve özellikle de Da’Von T. Moody’den Dallas gibi, bir gangster pozuna sahip kaslı bir başlık ve büyük, Beyzbol sopasını bir majör sopası gibi döndürebilen, altında yaralı bir kalp var.
Tasarım ekibi ve koreograflar Rick ve Jeff Kuperman’ın yardım ettiği Taymor, bazı çarpıcı ve eğlenceli görüntüleri yönetse de, gerçek ile sembolik arasındaki ilişki huzursuz olmaya devam ediyor. (Her zaman boş arsada mıyız? Bu bir hurdalık tutku oyunu mu? Şimdi bir araba neden dikey?) Ve “Yabancılar” bazen kendi coşkusunu bastırıyor. Taymor (“Heroes of the Fourth Turning,” “Pass Over”) bir müzikalin sağlayabileceği zevkleri dümdüz etmeden tehlikeli ve doğru hissettiren bir eserin nasıl sunulacağını henüz çözmedi.
“The Outsiders” güçlü arabalarını Broadway’e yönlendirmek istiyorsa, ki yapması gerekir, daha fazla geliştirme, odak ve yaklaşımdaki bu farklılıkları neredeyse kesin olarak düzeltecektir. Şimdi bile, genç, yetenekli sanatçılar en iyi yaptıkları şeyi yapma, hareket etme ve şarkı söyleme konusunda özgür olduklarında, bu tür bir uyumsuzluk geri çekilmenin bir yolunu buluyor.
Müzikal olarak, partisyon çok dilli, folk, bluegrass ve rockabilly geleneklerinden güvenle ödünç alıyor ve ara sıra ruh ve Broadway baladlarına yönelik jestler yapıyor. Bu, iç ve dış çatışma hakkında bir hikaye ama aynı zamanda “Büyük Beklentiler” ve “Stay Gold” gibi şarkılarda bereketli ve şaşırtıcı uyum için izin veriyor. Umutsuzlar için, sevgisizler için, yanlış anlaşılanlar için, yani hepimiz, Greaser ve Soc, genç ve yaşlı, “The Outsiders” uyum vaadini sunuyor.
Yabancılar
2 Nisan’a kadar La Jolla Playhouse, La Jolla, Kaliforniya’da; lajollaplayhouse.org. Süre: 2 saat 35 dakika.
