“Bir kadın ne ister?” Sigmund Freud, kariyerinin çoğunu bu soru karşısında şaşkına dönerek geçirdiğini ünlü bir şekilde itiraf etmiştir. 21. yüzyılda yönetmen Steven Soderbergh, senarist Reid Carolin ve heterodoks psikanalitik teorisyen Channing Tatum, Freud’un asla hayal bile edemeyeceği bir yanıt bulmuş gibi görünüyor: Sihirli Mike.
Çağdaş çağda şehvet, hırs ve karın sağlığı hakkında bir üçlemenin son bölümü olan “Magic Mike’s Last Dance”de Mike, özellikle bir kadının, Maxandra Mendoza adlı varlıklı bir Londralının arzularına odaklanır. Ancak Mike’ın cazibesinin kaynakları – trapezius kadar büyük bir kalp, kalça kasları kadar kararlılık, kuadriseps kadar güçlü bir karakter – değişmedi.
İlk film olan “Magic Mike”ın (2012) üzerinden on yıldan fazla zaman geçti ve bunu 2015’te “Magic Mike XXL” (yönetmenliğini Gregory Jacobs) izledi. Zarif bir şekilde orta yaşlı olan Mike Lane, hâlâ Güney Florida’da yaşıyor , ama hayatta olmayı hayal ettiği yerde değil. (Önemli bir karakter olduğu ortaya çıkacak olan) bir anlatıcı bize Mike’ın çok sevdiği mobilya işini kaybettiğini bildirir. Ayrıca sırtı açık adamlarını ve sahte polis üniformasını asmış ve gösterişli hayır etkinliklerinde barmenlik yapmak için striptiz ticareti yapmış gibi görünüyor.
Bunlardan birinde Maxandra ile tanışır – Max’e gider ve etkileyici dans geçmişini keşfeden ve onu özel bir performans için işe alan Salma Hayek Pinault tarafından muhteşem bir kayıtsızlıkla oynanır. Bir fiyat üzerinde anlaşırlar ve derhal ihlal edilen sınırlar koyarlar. Onu seks için tutmadığını ve yine de seks yaptıklarında ödemeyi reddettiğini söylüyor. Bu karşılaşmanın ortaya çıkardığı etik ve diğer belirsizlikler potansiyel olarak ilginç, ancak filmin aklında çoğunlukla başka konular var.
“Sihirli Mike” filmlerinin her biri seks, arka ve para arasındaki bağlantıyı farklı bir açıdan keşfetmiştir. “Sihirli Mike”, istikrarsız bir işgücü piyasasında, bir geçici işçinin sömürüyle dolu koşullardan haysiyetini ve özerkliğini nasıl çekip çıkarabileceğini anlatıyordu. “XXL”, kendini üst düzey bir meta olarak satmanın abartılı zevkini ve bir müşteriyi tatmin etmenin estetik tatminini vurguladı. “Son Dans”, sanatçı ve hamile arasındaki ilişkiyi ve aynı zamanda libidinal veya ekonomik işlemlere indirgenemeyecek bir şeyi konu alıyor.
Başka bir deyişle, bu bir aşk hikayesi. Bu, Max, Mike ve filmin kendisi için işleri biraz tuhaf hale getiriyor. Mike’ın bir striptizci olarak mesleği, kadın fantezisinin erkek nesnesini somutlaştırmaktı – ya da Tatum, Carolin ve Soderbergh’in ortak yazarlığı göz önüne alındığında, kadınların özlediği şeylere dair bir erkek fikri. O ve dansçı arkadaşları, boyun eğmeyi yiğitliğin en yüksek biçimi olarak kodlayan bir fetih canlandırması olan, havalı ve teslimiyetten oluşan bir koreografiyi mükemmelleştirdiler.
“Last Dance”ta Mike’ın dahil olmadığı dans sekansları, sahne arkasında Mike farklı türde bir fantezi nesnesine dönüştüğünde bile bu geleneği sürdürür. O sadece mükemmel adamın kampa alınmış bir düzenlemesi değil, aynı zamanda gerçek bir şey olması gerekiyordu.
Mike’ın bir konuk odasına yerleştirildiği Londra’ya uçtuktan sonra, o ve Max zorlu bir yaratıcı işbirliğine başlar. Max’in sadakatsiz kocası (kısa bir süre Alan Cox ile karşılaşılır) tarihi bir tiyatronun sahibidir ve Max, sıkıcı bir kostüm dramasının cinsiyetlendirilmiş bir versiyonunu yönetmesi için Mike’ı tutar ve onu erkeksi bir ateşliliğin ve feminist güçlenmenin heyecan verici bir gösterisine dönüştürür. Bu da bir sürü striptizci kiralamak anlamına geliyor.
Bu herifler işlerini yetkin bir şekilde yapıyorlar, ancak dalgalanan, parıldayan kaslı erkek etini düşündüğünüzde akla gelen ilk şehir Londra olmayabilir. Ve ancak Tatum’un kendisi sahneye çıkıp Kylie Shea ile sıçrayıp kıvrandığında, ısı ve nem uygun şekilde Floridian seviyelerine yükselir.
Öncekiler gibi “Last Dance” da özünde bir müzikal olduğunu asla unutmaz. Aynı zamanda görüntü yönetmeni ve editör olarak da görev yapan Soderbergh (alışılmış takma adları olan Peter Andrews ve Mary Ann Bernard ile), gözümüzü hareket halindeki bedenlerden ayırmaz. Koreografisini Alison Faulk ve Luke Broadlick’in yaptığı dans numaraları bu sefer biraz uysal geliyor, ancak film yine de Tatum ve Mike’ın ekibinin çalışkan üyeleri tarafından uygulanan terpsikorean zanaata büyük saygı gösteriyor.
Yine de bir romantizm olarak, düz ayak ve çekingen bir ritim sergiliyor. İngilizliğin tanıdık çeşitlerini belli belirsiz somutlaştıran bir avuç komik ikincil karakter var – bastırılmış bir şehir bürokratı (Vicki Pepperdine); huysuz bir uşak (Ayub Khan Din); keskin dilli bir ergen (mükemmel Jemelia George) – ancak Max ve Mike, zayıf bir şekilde hayal edilmiş, düz bir şekilde işlenmiş bir dünyada yaşıyorlar.
Hayek Pinault ve Tatum’un baştan çıkarıcı bir kimyası var ama senaryo her zaman bunu etkinleştirmelerine yardımcı olmuyor. Tüm drama, kaprisleri ve ruh hali değişimleri Mike’ın sürekli iyi mizahını bazen tamamlayan ve bazen onunla çatışan Max’ten geliyor. Kolay, sonsuz çekiciliği sonunda yoluna çıkabilir. Bu adam o kadar cana yakın, o kadar ayakları yere basan, o kadar centilmen ki, bir tür boş pasifliğe ulaşıyor. Şövalyeliği, duygusal bağı reddetmenin bir yolu, diğer kostümlerini çıkarırken çıkarmayı ihmal ettiği bir zırh gibi hissetmeye başlar.
Mike ne istiyor? Muhtemelen yanlış sorudur. Ve belki de cevap tam olarak bir kadının bilmek istemediği şeydir.
Magic Mike’ın Son Dansı
Anma R. Yetişkin eğlencesi. Süre: 1 saat 52 dakika. Sinemalarda.
