Lil Buck, Perşembe günü Lincoln Center’daki Rose Theatre’da “Bu, çoğunuz için çok eğitici olacak,” dedi.
Tasarladığı, yapımcılığını üstlendiği, koreografisine yardım ettiği ve başrolde yer aldığı “Memphis Jookin’: The Show”un New York galasından önce konuşuyordu.
Charles Riley olarak da bilinen Buck, Memphis doğumlu sokak dansı jookin’in en büyük yıldızıdır. Muhtemelen çoğu insanın duyduğu tek jookin uzmanıdır. Ve Buck’ın nasıl ünlü olduğu – klasik müzikle dans etmesi, Yo-Yo Ma ve bale topluluklarıyla işbirliği yapması – nedeniyle bu insanların çoğu dans hakkında yanlış fikirlere sahip olabilir.
Dolayısıyla, Buck’ın sözleriyle jookin’i “geldiği dünyada” sunmaya çalışan bu gösteri. Ve bunu bir olay örgüsü ve diyalogla birlikte 90 dakikalık bir gezici tiyatro prodüksiyonu şeklinde yapmak. Sokaktan sahneye bu tür aktarımlar yüzlerce şekilde ters gidebilir ve genellikle de olur. Özgünlükten çok beceri ve deva ile “Memphis Jookin’” esas olarak tuzaklardan kaçınır. Yetenek ve yürekle dolu samimi bir eğlence. Ve evet, aynı zamanda eğitici.
Ameenah Kaplan ve Malcolm Barrett tarafından bazen beceriksizce yazılmış olsa da faydalı bir şekilde yazılan hikaye, jookin sahnesini babasının video kamerasıyla belgelemeye karar veren bir Memphis çocuğu olan JJ’i (manik Dai’Vian Washington) anlatıyor. Jookin tarihinde ve Buck’ın biyografisinde önemli bir yer olan ve arkadaşı DJ Fly’ın (Bradley Davis) pikaplarda olduğu Crystal Palace paten pistine gider. Orada yerinde jookin’in gevşek sahnelenmiş bir sahnesini görüyoruz: bazen kavgalara dönüşen küçük dans patlamaları.
Bu anlatım kurgusu aynı zamanda DJ Fly’ın JJ’e (ve bize) jookin’le birlikte giden yeraltı hip-hop müziğinin gelişimi hakkında bir tarih dersi vermesine olanak tanır (Mashal ve Parker Mulherin ve Young Jai tarafından ustalıkla sağlanmıştır). Değişen teknolojinin DJ’lerin hız ve ritimle çalmasına nasıl izin verdiğini açıklarken dersler, paralel gelişimi keyifli bir şekilde gösteren dansla gösteriliyor.
Gösteri boyunca, koreografi (Buck, Terran Noir Gary ve Marico Flake tarafından) ve yönetmenlik (Amy Campion tarafından) birlikte çalışarak dikkatleri üzerine çekiyor, biraz parlaklık sergiliyor ve işleri devam ettiriyor. Buck, eski tarz şampiyon Double OG’ye (şehir dans çevrelerinde Dr. Rico olarak iyi bilinen Flake) meydan okumak için kasabaya yeni gelen bir silahşor gibi geldiğinde, bir dans savaşı nesiller arası bir çatışmaya dönüşür.
Dansının başka bir seviyede olduğunu kabul ederek, her zaman nazik olan Buck’ın akıllıca kullanımı. Spor ayakkabılarla dünya dışı süzülme, riskli bir şekilde ortaya çıkan ve toparlanan ayak ucu dengeleri: Zahmetsizce her şeyi biraz daha ileri itiyor. Double OG (ayakkabılarından schmutz’u zarif bir şekilde sıyırıyor gibi görünen huysuz, esprili bir dansçı) şiddete başvurarak yenilgiyi kabul ediyor. JJ ve DJ Fly barışı sağlamak zorundadır.
Bu anlatı dönüşü, dizinin dramaturjisinin tipik bir örneğidir, bariz ama etkilidir. JJ, kamerasında kaydettiğini göstererek herkesi bir araya getiriyor, artık oyuncular tarafından dans edilen sahneler ve diğerleri video kameranın oynatımını izliyormuş gibi yapıyor. JJ’i ilk Crystal Palace sahnesini çekerken gördüğümüzde pek bir şey gibi görünmeyen şeyin, biraz hızlı ileri sarmayla, şimdi oldukça harika olduğu ortaya çıkıyor: üç zeki çocuk, bir erkek-kız romantizmi. Double OG’nin başka bir oyuncu olan Cameron Sykes’a temel gangsta yürüyüşünden başlayarak jookin’in temellerini öğrettiğini görüyoruz ve Sykes bir mucizeye dönüşebilmek için beceriksizmiş gibi davranma numarasını yönetiyor.
Ardından JJ’in kamerası ve belgesel öncülü, bu sefer röportajlarla tekrar tısladı. Arka duvarda, dansçılardan birinin (Joe Mulherin tarafından iyi bir şekilde kurgulanmış) kendi hikayesini anlatırken, sahnede o dansçının hikayeyi jookin aracılığıyla ifade ettiğini görüyoruz. Elise Landrum, dansın nasıl bir terapi olduğunu ve aklını nasıl koruduğunu tatlı bir şekilde açıklıyor. Dra’em Hines babasından dans etmeyi öğrendiğinden ve babası öldüğünde diğer oyuncuların onu nasıl desteklediğinden bahsediyor.
Buck, Crystal Palace dansçıları ve Michael Jackson da dahil olmak üzere ilhamlarını canlandırarak hikayesinin bir kısmını da anlatıyor. Hikayesinin özü, bir akıl hocasının ona dansının “havalı ama yeterince gangster olmadığını” söylediği bir krizdir. Öğrendiği şey, diyor ki, jookin beceri ve numaralarla ilgili değildi; acıyı, sevgiyi, sevinci, kim olduğunuzu ifade etmekle ilgiliydi.
Onun arzusunun, insanların jookin’i “iyi bir arka” olarak tanıması olduğunu ekliyor. Dans – sadece onun değil, herkesin – kendi durumunu yaratır: yaratıcı, etkileyici, etkileyici, zor kazanılmış. Ancak anlatı, saygı veya prestij dışındaki hedeflere işaret ediyor. Sonunda JJ, çekimlerini YouTube’a yüklüyor ve görüntülemelerinin ve abonelerinin milyonlara ulaşmasını hayretler içinde zaferle izliyor.
Gösteri sonrası tartışma sırasında Flake, gösterinin amacı hakkında daha açık sözlüydü – aslında evet, jookin arkadır ama sanatçıların paraya ihtiyacı olduğunu söyledi. Landrum, röportaj bölümünde “sevdiğim şeyi yapmak için para almaktan” duyduğu memnuniyeti dile getirdi. Bu dansçıların ihtiyacı olan şey, Lil Buck olmadan profesyonel olmanın bir yolu. Ve Lil Buck’ın onlar için ve onlarla birlikte yaptığı ve tura çıktığı bu gösteri cevap olabilir.
Memphis Jookin’: Gösteri
Cuma gününe kadar Rose Theatre, Lincoln Center’da; lincolncenter.org.
