Gustavo Dudamel: Yol Ayrımında Bir Maestro

LOS ANGELES – Gustavo Dudamel geçen sabah Rachmaninoff’un ortasında durdu ve Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın 92 oyuncusuna muzip bir gülümsemeyle baktı.

Walt Disney Konser Salonu’nda prova yaptıkları sırada, “Bu kısım,” dedi, “seni çok fazla öpen teyze gibi.” Dudaklarını üç kez yüksek sesle büzdü. Canlarım, dedi kemanlara bakarak, tekrar deneyelim.

Sadece iki gün önce, müzisyenlere titrek ve kararsız bir sesle, müzik ve sanat yönetmenliği görevinden 2026’da ayrılarak aynı işi üstleneceği haberini verdiği aynı podyuma geri dönmüştü. New York Filarmoni’de. Hayatının en zor kararlarından biri olduğunu söyledi. Ama şimdi kendi unsuruna geri dönmüştü, müzik yapıyor, kalçasını sallıyor ve yumruğunu havaya kaldırıyor ve oyunculara oyunlarının “yerçekimini her zerresinden kurtarmaları” – “havaya yükselmeleri” için yalvarıyordu.

Ünü klasik müziği aşan ender maestro 42 yaşındaki Dudamel, kendisini bir yol ayrımında bulur: sadece yeni bir orkestraya geçmeyi değil, aynı zamanda kariyerinde yeni bir aşamaya geçmeyi planlamaktadır. Bukleleri ağarmaya başlamış olsa da, 12 yaşında doğduğu Venezuela’da ilk orkestrasını yöneten ve 26 yaşında Los Angeles’ta işe başlayan harika bir çocuk imajını hiçbir zaman tam olarak üzerinden atamadı.

Bir röportajda “Bu son yıllarda nasıl değiştiğimi hayal bile edemezsin” dedi. “Artık genç bir orkestra şefi değilim.”

Dudamel, New York’ta podyuma çıkmaya hazırlanırken, kendini repertuarın deneyimli bir yorumcusu – Mahler ve Beethoven’ın senfonilerinin yanı sıra Ginastera’nın bir balesi gibi daha az yaygın olan senfonilerde akıcı bir maestro olarak kurmaya çalışıyor. Ve yaşayan bestecilerin eserlerini ana akıma taşımaya devam etmek istiyor.

Aynı zamanda bir sosyal aktivist olarak mirasını genişletmek istiyor – çoğu fakir ailelerden gelen çocuklara müzik öğreten Venezüella programı El Sistema’da eğitim gördü – New York’ta yeni platformundan.

“New York’u dünyanın başkenti olarak görüyorum, dünyaya müziğin hayatın önemli bir unsuru olduğu mesajını gönderebilirim – sadece eğlence değil, aynı zamanda dönüştürücü” dedi.

Orkestradan Deborah Borda, Dudamel’in New York’ta sadık bir takipçisi olduğunu ve orada o kadar beğenildiğini söyledi ki, Filarmoni tipik bir müzik yönetmeni arayışından vazgeçmeye karar verdi ve çabalarını Dudamel’i “ısı arayan bir füze” gibi takip etmeye odakladı. başkan ve icra kurulu başkanı. Oyuncular tutkusuna ve alçakgönüllülüğüne hayran kalıyor; çoğu orkestra şefinin aksine, performanslardan sonra solo selam vermekten kaçınmasıyla, bunun yerine orkestra üyelerinin katkılarını vurgulamak için jest yapmayı tercih etmesiyle tanınır.

Bir arkadaş ve akıl hocası olan sinema bestecisi John Williams, Dudamel’i “müzik için bir nimet” olarak nitelendirdi ve New York’ta dönüştürücü bir güç olacağını tahmin etti.

“Müzikten daha fazla zevk aldığını bildiğim başka bir orkestra şefi düşünemiyorum, erkek ya da kadın,” dedi. “Dünyamıza her türlü şeyi özgürce kabul etmek ve aynı zamanda en iyi gelenekleri sürdürmek için daha iyi bir lidere – daha olumlu bir insana – sahip olabileceğinizi düşünmüyorum.”

Bazıları, Dudamel’i New York Filarmoni Orkestrası’nın selefi Leonard Bernstein gibi eski titanlara benzeterek, onun gerçeküstü bir figür olma ve orkestranın Amerikan kültürel yaşamındaki konumunu yükseltme potansiyelinden söz etti. Diğerleri onun yutturmaca ürünü olup olmadığını sorguluyor. Bu çok fazla baskı.

Elbette zorluklarımız olacak” dedi. “Bu güzelliğin bir parçası. Bir orkestranın önünde olduğunuz, bir müzik notasının önünde olduğunuz her gün, bu yeni bir meydan okumadır.”

“Hata yapma riskinden korkmak veya endişelenmek kafamda değil” diye ekledi. “Asla! Çünkü riskin hayatın bir parçası olduğunu düşünüyorum.”

GUSTAVO ADOLFO DUDAMEL RAMÍREZ 26 Ocak 1981’de Barquisimeto, Venezuela’da bir salsa grubunda çalan tromboncu Oscar Dudamel Vásquez ile ses öğretmeni Solange Ramírez Viloria’nın oğlu olarak dünyaya geldi. Kolları babası gibi trombon çalamayacak kadar kısaydı, bu yüzden keman çalmaya başladı.

Büyükanne ve büyükbabası, ailede başka bir müzisyen olacağından endişe ederek başlangıçta çalışmalarını caydırmaya çalıştı.

“Bir keresinde kocam bana ‘Torunumuzun kemancı olduğunu hayal edebiliyor musun? Evdeki bu kadar gürültüye kim dayanacak?’” Büyükannesi Engracia Vásquez de Dudamel, 2009’da İspanyolca yayınlanan Hoy gazetesine verdiği bir röportajda bunu hatırladı.

Ancak aile boyun eğdi ve Gustavo El Sistema’ya kaydoldu ve burada şef olarak yetenekleri kısa süre sonra 1975’te El Sistema’yı kuran ünlü Venezüellalı eğitimci José Antonio Abreu tarafından tanındı.

Abreu, Dudamel’i öğrenci olarak aldı, ona ritim ve cümleleri öğretti ve bir orkestra şefi olarak tekniğini geliştirdi ve ona uçan bir kuşun havayı hissettiği gibi ellerinde sesi hissetmesini söyledi. Ulusal gençlik orkestrasının başına Dudamel’i atadı ve ona bir müjdecinin gayretini aşılayarak onu “arka’nın sosyal misyonunu” yayma çabasına dahil etti.

2004 yılında Dudamel, Almanya’nın Bamberg kentinde düzenlenen ilk Gustav Mahler Şeflik Yarışmasını kazandıktan sonra bir sansasyon yarattı. Yarışmanın jüri üyelerinden biri olan şef Esa-Pekka Salonen (o zamanlar Los Angeles Filarmoni Orkestrası’nın müzik direktörüydü), o zamanlar orkestranın başkanı olan Borda’yı aradı ve az önce “gerçek bir şef hayvanı” gördüğünü söyledi.

Dudamel’i ertesi yıl Hollywood Bowl’da Çaykovski ve Meksikalı besteci Silvestre Revueltas’ın eserlerinden oluşan bir programda Amerika’daki ilk çıkışını yapmaya davet etti.

Los Angeles Times eleştirmeni Mark Swed, “Salı gecesi ABD’deki ilk çıkışında, kıvırcık saçlı, uzun favorili ve bebek yüzlü 24 yaşındaki Venezüellalı bir orkestra şefi, giderek daha nadir ve zor bir şey başardı,” diye yazdı Los Angeles Times eleştirmeni Mark Swed bu performans hakkında. “Normalde huzursuz bir seyircinin tam, anında ve kendinden geçmiş dikkatini çekti. Ve sakladı.”

Dudamel’in 2007’deki New York Filarmoni Orkestrası’ndaki ilk çıkışı da bir o kadar unutulmazdı – özellikle de orkestranın kendisine konserin sonlarına doğru Prokofiev’in 5. Senfonisi’nin son birkaç ölçüsünde ödünç verdiği Bernstein tarafından kullanılan bir basonu kırdıktan sonra. (Hala iki parça halinde olan baton, Filarmoni’nin arşivlerinde duruyor.)

2009’da Los Angeles’taki görevine başladığında, Dudamel kısa sürede ünlü oldu, Hollywood’la bağlar kurdu ve klasik müziğe alışık olmayan izleyicilerin hayal gücünü yakaladı.

Topluluğun sesini geliştirmek için yola çıktı; orkestranın yaklaşık yüzde 40’ı olan 42 müzisyenini işe aldı. Ve El Sistema’yı temel alan ve YOLA olarak bilinen Los Angeles Gençlik Orkestrası’nı yaratarak Abreu’nun misyonunu sürdürmeye çalıştı.

Yönetmenliği sırasında Filarmoni, çağdaş bir orkestranın rolünü yeniden düşünmeye devam ederek yeni müziğin tanıtımını bir öncelik haline getirdi. Hollywood Bowl’dan elde ettiği gişe gelirleri sayesinde Amerika Birleşik Devletleri’nin mali açıdan en güvenli topluluklarından biri olan topluluk, Dudamel’in orada bulunduğu süre boyunca 200’den fazla eser sipariş etti ve pop ve caz yıldızlarını bünyesine katarak yenilikçilik konusundaki itibarını pekiştirdi. .

Sık sık birlikte çalıştığı besteci John Adams, Dudamel’in Los Angeles’a “çağdaş repertuar söz konusu olduğunda ormanda bir bebek” olarak geldiğini söyledi.

Adams, “Sonra onu beğendiğini keşfetti,” dedi. “Ve şimdi o sadece harika bir tercüman değil, aynı zamanda harika bir şampiyon.”

Dudamel, yeni müziğe odaklanmasının bir parçası olarak Latin Amerika’dan bestecileri yükseltmeye çalıştı ve çoğu zaman bölgenin bestecilerinin yazarları ve görsel sanatçıları ile karşılaştırıldığında çok az tanınmasından yakınıyordu.

Meksikalı besteci Gabriela Ortiz, Dudamel’in müziğinin tanıtımında çok önemli olduğunu söyleyerek, Latin Amerika’dan kadın bestecilerin tanınmasının zor olabileceğini de sözlerine ekledi. Meksikalı pop şarkıcısı Natalia Lafourcade’in performansından önce bestelerinden birini öne çıkardığı ve müziğinin izleyici kitlesini büyük ölçüde genişlettiği 2017 konserini hatırladı.

“Son derece cömert bir insan,” dedi. “Her zaman büyük bir mesafenin olduğu bu kötü şöhretli kondüktörle birlikte olduğumu hiç hissetmedim. Kendimi her zaman çok ama çok yakın hissettim.”

2021’de Dudamel, repertuarını genişletmek ve Berlin ve Viyana Filarmoni Orkestraları da dahil olmak üzere prestijli orkestralarda konuk olduğu Avrupa ile daha fazla bağ kurmak amacıyla Paris Operası’nın müzik direktörü oldu. (İspanyol aktris ve film yapımcısı eşi María Valverde, Madrid’den ve çiftin orada bir evi var.)

Dudamel’in, El Sistema için hayati önem taşıyan Venezüellalı liderlerle olan bağları incelemeye alındı. Başkan Hugo Chávez’in cenazesinde yönetti ve ülkede bir dizi sosyal ve ekonomik kriz kötüleşirken bile yıllarca hükümeti eleştirmeye direndi.

Dudamel hakkında geçen yıl yayınlanan “¡Viva Maestro!” adlı belgeselde El Sistema’ya zarar vermek istemediği için maruz kaldığı baskıdan bahsetmişti. “Ben bir programın lideriyim” dedi. “Yalnızca Gustavo değil. Binlerce çocuk, milyonlarca genç.”

2017’de El Sistema eğitimi almış genç bir viyolacının bir sokak protestosu sırasında öldürülmesinin ardından Dudamel sesini yükseltmeye karar verdi. Belgeselde “Halkımın kavga ettiğini, acı çektiğini ve çok şiddetli bir ana geldiğini görmek çok zordu” dedi.

“Yeter artık” diyen bir bildiri yayınladı ve The New York Times’ta hükümetin anayasayı yeniden yazma planını eleştiren bir görüş yazısı yazdı. Cumhurbaşkanı Nicolás Maduro buna yanıt olarak Dudamel’in ve 1999’dan beri yönettiği Simón Bolívar Senfoni Orkestrası’nın yurtdışı turlarını iptal etti. Ulusal gurur kaynağı olan bu gruptaki birçok oyuncu ülkeyi terk etti. Venezuela’yı en son 2017’de ziyaret eden Dudamel, ertesi yıl ölen akıl hocası Abreu’nun cenazesi için bile geri dönemediğini hissetti. Bunun yerine Şili’nin Santiago kentinde bir anma konseri düzenledi.

Dudamel, Los Angeles Filarmoni Orkestrası ile Boston, New York ve Meksika’yı gezdikten kısa bir süre sonra birkaç ay önce nihayet Venezuela’ya döndü.

Bir sonraki adımlarını düşünürken, “bir müzisyen olarak hayatımın doğuşu” olarak tanımladığı şeyle yeniden bağlantı kurmak için Barquisimeto’ya gitti. Arkadaşları ve ailesi ile yakalandı. El Sistema’da öğrenci ve öğretmenlerle buluştu. Ve stüdyosunda oturup kitaplarına bakarak Abreu’nun evini ziyaret etti.

Dudamel, “maestro” dediği ve bir baba olarak bahsettiği hocasının “ruhumda ve beynimde” kaldığını söyledi. Abreu’nun New York’a taşınmasıyla ne yapacağını düşündü.

“Bir vizyonun parçasıydım – onun vizyonunun” dedi. “Beni 9 yaşındayken Barquisimeto’da gördü. Sanırım bunu gördü. Beni New York’ta New York Filarmoni ile gördü. Ben bundan mühlettim.”

Ekledi: “Onu görebiliyorum. Onu hissedebiliyorum. Ve mutlu olduğuna inanıyorum. O çok mutlu.”

Adam Nagourney, Los Angeles’tan haberlere ve New York’tan Joshua Barone’ye katkıda bulundu.