Pazar gecesi 65. yıllık Grammy Ödülleri’nin ortalarında Madonna, Sam Smith ve Kim Petras’ın tiyatral gotik işbirlikleri olan “Unholy”den bir performans sergilemek için dışarı çıktı.
Şakacı bir erotik görüntü ile sadakatsizlik hakkında sağlam ve küstah bir şarkı olan parça, Ekim ayında Billboard Hot 100’de 1 numaraya yükseldi ve Smith ve Petras’ı sırasıyla ilk ikili olmayan ve transseksüel sanatçı yaptı. (Pazar günü “Unholy” ayrıca en iyi pop ikili/grup performansını kazandı.)
Madonna elinde kırbaçla kuru bir sesle, “Müzikte kırk yıl geçirdikten sonra öğrendiklerim bunlar,” dedi. “Eğer sana şok edici, skandal, baş belası, problemli, provokatif veya tehlikeli diyorlarsa, kesinlikle bir şeylerin peşindesin.”
Madonna elbette biliyordu – kariyerinin ilk on yılında agresif, kışkırtıcı ve kampçı bir şekilde pop feminizm, din ve cinselliğin sınırlarını zorlayarak 1980’lerin en önemli süper yıldızlarından biri haline geldi. Grammy’ler doğal olarak onu görmezden geldi. 1999’da “Ray of Light”a kadar stüdyo albümlerinden biri için ödül kazanamadı. Bugüne kadar, ana kategorilerden birinde Grammy talep etmedi.
Ve yine de buradaydı, saygı duyulan ve sık sık taklit edilen bir ihtiyardı, şimdi tamamen eski ve yeni simgeler arasında geçiş yapan sopanın Grammy ritüeline kapılmıştı.
Grammy’ler, hayatta kalmak için bu tür nesiller arası geçişlere diğer büyük ödül törenlerinin hepsinden daha fazla ihtiyaç duyuyor. Derinden geleneksel müzik yapan Bruno Mars ve HER gibi genç sanatçıları vurgulayarak ve gereğinden fazla kutlayarak çoğu zaman onları geçiştiriyor.
Ancak pop müziğin hikayesi, çok daha sık olarak, dışarıdan gelen hareketli fikirlerin geniş bir lezzete dönüştürülmesi ve ardından ana akım haline getirilmesi hakkındadır. Yenilikçiler ve araya girenler kuruluş haline gelir. Büyüklerine şiddetle karşı çıkanlar, sonunda yaşlılar olurlar.
Grammy Ödülleri’nin onlarca yıl sürmesi için – gerekirse bile, ama bu başka bir zamanın tartışması – isyancıları kurumsalcılara dönüştürmesi gerekiyor.
Pazar gecesi, hiçbir yerde, yayını demirleyen ayrıntılı ve heyecan verici hip-hop tarihi revizyonundan daha net değildi – Grammy’lerin yenilik ve isyanla sık sık işkence gören ilişkisinin altını çizen bir performans, pop müzik isyancılarının sık sık işkence görmesi bir yana Grammy ile ilişki.
Sondan başlayın, Lil Uzi Vert sahneye çıktığında, saçları diken diken olmuş, tuhaf viral hiti “Just Wanna Rock” ile rap yapıyor. Hip-hop şu anda böyle işliyor – kendine has bir stilist internette şevk buluyor ve bunun üzerine bir kült inşa ediyor, Grammy sahnesinden daha uzak olamayacak bir mekanizma.
Ve yine de buradaydı, daha önce Grammy sahnesine hiç dokunmamış birkaç titanın yer aldığı (Questlove tarafından düzenlenen) 12 dakikalık bir lojistik ve iyilik çekme başarısını demirliyordu. Hiçbir zaman Grammy’ye aday gösterilmeyen Rakim, “Eric B. Is President” parçasından bir lokma aldı. Çok Kısa, hiçbir zaman Grammy’ye aday gösterilmedi, “Blow the Whistle” ile ilerliyor. Yalnızca bir Kanye West albümünde yer almak için aday gösterilen The Lox, New York’ta bir Hot 97 Summer Jam’i ateşleyeceği kesin olan, ancak genellikle bir endüstri galasının amacı olmayan bir şarkı olan “We Gonna Make It”i seslendirdi.
Tüm tarihsel araştırmalar gibi, hem etkileyici bir şekilde geniş hem de üzücü bir şekilde eksikti. Jay-Z seyirciler arasındaydı, sahnede değil. Drake ve West katılmadı (muhtemelen çok farklı nedenlerle). Lil Wayne ve Nicki Minaj MIA’ydı. Diziliş aynı zamanda bir yıldız dönüşü yapmış olabilecek diğer efsaneleri de akla getirdi – Cam’ron, Lil’ Kim, UGK, KRS-One, E-40, Master P, Big Daddy Kane – türü görmeden önce ölen sayısız rapçinin 50. doğum gününe ulaştığını söylememek.
Çoğunlukla, hip-hop’un Grammy’ler tarafından ele alındığı acımasız yolların ve hip-hop’un en büyük yıldızlarının şovun onlarla başa çıkma tereyağı parmak yaklaşımına karşı uzun süredir devam eden direnişinin altını çizdi. Hip-hop’u bir ödülle onurlandıran ilk ödül olan 1989 Grammy’lerinde, aday gösterilen sanatçılardan birkaçı, kategori televizyonda yayınlanmadığı için boykot etti. Ancak bu orijinal boykotçulardan bazıları, Salt-N-Pepa ve DJ Jazzy Jeff, bu Pazar günkü performans sırasında ortaya çıktılar ve zamanın tüm yaraları iyileştirdiğinin daha fazla kanıtı.
Son yıllarda, Grammy’ler pop müziğin evrimiyle ilişkilerini çok az hızlandırdı. Şovun bu yılki açılışı, 2022’de yayınladığı “Un Verano Sin Ti” geçen yılın en çok dinlenen LP’si olan Porto Rikolu rapçi-şarkıcı Bad Bunny’di. Ayrıca, bu kadar onurlandırılan ilk İspanyolca albüm olan yılın albümüne aday gösterildi. Anma bölümü, Migos rapçisi Takeoff için grup arkadaşı Quavo’dan bir övgü içeriyordu; bu, Grammy’lerin artan hip-hop kabulünün üzücü bir göstergesi. Ve yılın rekoru için yaptığı kabul konuşmasında Lizzo, utanmazca pozitif ve neşeli müziğini semeresini veren bir isyan eylemi olarak çerçeveledi.
Ve bir de şu anda Grammy tarihinin en çok ödül alan sanatçısı olan ve kendini hâlâ bir yabancı gibi hisseden Beyoncé meselesi var. Bu rekorun, aday gösterildiği üç ana kategorideki – Bonnie Raitt (güzel), Lizzo (elbette, tamam) ve Harry Styles (errrr … harika yüzükler, güzel yüzükler) kayıplarını gölgede bırakmadığını iddia ediyor.
Beyoncé bir gölge gelenekçidir, ancak Grammy’deki kısa saman çizimi, onun için bir tür yabancı irfan biçimlendirmiştir. Bu yılki etkinlikte performans göstermedi ve bir süredir, anlamlı hissettiren bir seçim yapmadı. Grammy tarihinde en çok ödül alan sanatçı olmak ve yine de Grammy karşıtı bir asi olmak mümkündür.
Bu kocası için de geçerli. Jay-Z, 1999’da Grammy’leri boykot etti, ancak o zamandan beri, büyük ölçüde karısını desteklemek için zaman zaman ortaya çıktı. Beyoncé’nin 32’sine karşı 24 Grammy kazandı.
Bu yıl beş kez aday gösterildi, ancak daha da önemlisi, DJ Khaled tarafından yönetilen özel bir posse kurgusu olan “God Did”in gösteri kapanış performansındaki kilit unsur oydu. Bu şarkıyla ilgili dikkate değer olan, bir hit olması değil – değildi – ama Jay-Z’nin dramatik bir şekilde uzun, övünme dolu, sohbet başlatan bir mısrasına sahip olması.
Jay-Z, Son Akşam Yemeği tarzı bir masanın ortasında, her iki yanında uzun süredir iş ortakları olan Emory Jones ve Juan Perez’in oturduğu dört dakika boyunca her şeyi rap yaptı. Rahatlamış, rahatsız edilmemiş, kendisinden eski savaş hikayeleri dinlediğiniz için şanslı olduğunuz yardımsever bir amca gibi rap yapıyormuş gibi görünüyordu.
Jay-Z, yıllardır Grammy’ler hakkında sesli olarak şüpheci olan biri için, onlarca yıllık bir satranç oyunundaki son hamle gibi şovu tamamen kendi şartlarına göre bitirdi. Bir ajitatör nihayet tahtı devretti.
Onun – veya Beyoncé’nin – tekrar oturmaya tenezzül edip etmeyeceği henüz belli değil.
