Bu Üç Harika Belgeseli Yayınlayın

Akış hizmetlerinde belgesellerin çoğalması, ne izleneceğini seçmeyi zorlaştırıyor. Her ay, zamanınızı ödüllendirecek üç kurgu dışı film seçeceğiz – klasikler, gözden kaçan yeni belgeler ve daha fazlası.

“İçimdeki Ateş: Katia ve Maurice Krafft için Requiem” (2022)

Amazon, Apple TV ve Vudu’da kiralayın.

Sara Dosa’nın evli volkanologlar Katia ve Maurice Krafft tarafından yapılan yaklaşık 200 saatlik çekimden oluşan “Aşk Ateşi” geçen yılın çıkış yapan belgesellerinden biriydi. Gelecek ayki ödüllerde Oscar’a aday. Ancak geçen yıl Kraffts’ın materyalinden alınan tek arşiv özelliği bu değildi. Diğeri, “İçimdeki Ateş: Katia ve Maurice Krafft için Requiem”, en az Werner Herzog tarafından yönetildi ve o da görülmeye değer. İki filmin karşılaştırılması, yönetmenlerin esasen aynı görev için nasıl farklı yaklaşımlar benimseyebileceklerine dair büyüleyici bir vaka çalışması sunuyor.

Dosa, filminin büyük bir kısmını Kraffts’ın ilişkisine ve ortak tutkuya odaklasa da – “Aşk Ateşi”ni ikisini ve volkanları içeren bir aşk üçgeni olarak tanımlamıştır – Herzog daha kozmik bir bakış açısı benimsiyor. Krafft’lar, “Boz Adam”da “doğanın ezici kayıtsızlığı” dediği şeyden korkmayan Kişotvari figürler galerisine düzgün bir şekilde uyuyor. Herzog, Kraffts’ın ölümlerini – 1991’de Japonya’daki Unzen Dağı’nın patlamasını gözlemlerken öldürüldüler – öne koyuyor ve onları öldürecek olan yanardağın başında beklediklerini ve kendilerinin ve diğer izleyicilerin ne düşüneceğini düşündüklerini gösteren görüntü üzerinde duruyor. saat ilerledikçe. Daha sonra kariyerleri boyunca meydana gelen diğer dar kaçışları takip eder. Alaska’daki bir patlamanın görüntüleri üzerine Herzog, her zamanki gibi, Maurice’in nasıl kaçmadığına hayret ediyor ve bunun yerine sinema bitene kadar aksiyonu sakin bir şekilde çerçevede tutuyor.

Açıkça Herzog, Krafft’ları akraba ruhlar – dünyayı dolaşan cesur auteurler olarak görüyor. (Sona doğru, “arkadaşları olabilseydi” çok şey vereceğini itiraf ediyor.) Ve “Fire of Love” aynı zamanda Kraffts’ın film yapımcıları olarak evrimi ve ne ölçüde oynadıklarıyla da ilgileniyordu. kamera için Herzog’un bakış açısı daha eksantrik. Kraffts’ın bakışlarının nasıl daha az bilimsel ve daha insancıl hale geldiğini düşünürken, hiç volkan içermeyen kliplerde çektikleri insanlardan ve hayvanlardan oluşan malzemeye çekiliyor. Kimsenin onlar gibi manzaraları filme almadığını söylüyor. “Bazıları rüya kalitesine sahip.”

“İyi Geceler Oppy” (2022)

Amazon Prime Görüntü’de ​​yayınlayın.

Oscar’lar bu yılki en iyi belgesel uzun metrajlı kısa listeyi açıkladığında, en çok fark edilen eksikliklerden biri, NASA’nın 2003’te başlattığı ikiz Mars gezicileri Opportunity ve Spirit’in yolculuklarını yeniden kurgulayan kalabalıkları memnun eden sinema filmi “Good Night Oppy” idi. Her ikisi de Mars’ta bilim adamlarının planladığından çok daha uzun sürdü.

Belki de filmin tekniklerinden biri – Mars’ı ve robotları tasvir etmek için Industrial Light & Magic’in görsel efektlerini kullanmak, çünkü geziciler ne kadar gelişmiş olsalar da film çekmiyorlardı – seçmenleri yeterince saf bulmadı. Eğer öyleyse, bu adil, ancak alternatifi çok daha az eğlenceli olurdu. Robotları bilim adamlarının yaptığı gibi antropomorfize etmemek hızla zorlaşıyor. “Sadece bir kablo kutusu, değil mi?” diyor kamera operasyon mühendisi Doug Ellison, sinemanın başlarında. “Ama sonunda yüzü olan bu sevimli görünüşlü robota sahip oluyorsun.” Opportunity’nin 5000. Mars gününde, güneş sisteminin gezegenler arası ilk özçekimine konu olacak bir yüz.

Opportunity 14 yıldan fazla bir süre hizmette kalırken, yönetmen Ryan White ve geniş bir NASA bilim adamı ve mühendis kadrosu, gezici araçların ne kadar kolay bu kadar uzun süre dayanamadığını veya bu kadar uzağa gidemediğini anlatıyor. Daha Mars’a ulaşmadan tehlikeler onları buldu: Yolculuk sırasında, görevi bozabilecek benzeri görülmemiş güneş patlamaları olduğu söylenen şeylerle kuşatıldılar. Mars’ta, Dünya’daki gezici kontrolörler Opportunity’nin çarklarını nasıl çözeceklerini veya Spirit’i yeniden başlatma döngüsünden nasıl çıkaracaklarını çözerken, sorun gidermenin her turu yeni bir gerilim kaynağı sunuyor.

Komutlar ve yanıtlar arasındaki hatırı sayılır zaman gecikmesi, yalnızca Dünya’da nefes tutmayı daha yoğun hale getirirdi. Ancak White’ın arşiv görüntülerine hatırı sayılır erişimi ve filminin bilimin yönlerini açıkladığı erişilebilir yolu göz önüne alındığında, “Good Night Oppy”yi izlemek muhtemelen laboratuvardan izlemekten sonraki en iyi şey.

“Eve Son Uçuş” (2022)

Paramount+ üzerinden yayınlayın. Amazon, Apple TV, Google Play ve Vudu’da kiralayın.

“Good Night Oppy”nin aksine, Ondi Timoner’in “Last Flight Home” filmi Oscar’ların uzun metrajlı-belgesel kısa listesine girdi, ancak beş adaylık son kesintiyi kaçırdı. Orada olmayı hak etti.

Sinema, Timoner ve aile üyelerini, California’nın Yaşam Sonu Seçeneği Yasası uyarınca 92 yaşında ölmeyi seçen babası Eli Timoner’in ölümüne hazırlanırken gösteriyor. Yasa o zamandan beri değiştirilmiş olsa da, çekim gerçekleştiğinde, eylem, hastanın ilacı doktordan ilk sözlü talebinden sonra 15 günlük bir bekleme süresi gerektiriyordu. Timoner, o dönemde kameraları çalışır durumda bıraktı. Ve kağıt üzerinde rahatsız edici derecede istilacı bir egzersiz gibi görünen şey, gelmekte olana topluca hazırlanan dirençli, sıkı sıkıya bağlı bir klanın güçlü ve hareketli bir portresine dönüşür.

Sinema kısmen, 53 yaşında felç geçirerek geride kalan eski bir havayolu başkanı olan Eli’nin sıcaklığına bir övgüdür. başarısızlık ve kronik obstrüktif akciğer hastalığı.) Ondi ve erkek kardeşi David, durumun tuhaflığını ve Eli ile kaybetmek üzere olduklarını bildikleri şeyi tartışırlar. David, “O, o neslin sonuncusu” diyor. “Hani evvel gitti, geçmişle o bağ koptu sanki.” Bir haham olan Rachel, Eli için hem yaslı bir kız hem de onun uzun süren pişmanlıklarından kurtulmasına yardım eden ruhani bir danışmandır. (Ayin sırasında Ondi onu rahatlatmaya çalıştığında, Rachel onu durdurur: “Alıştırma ona anlatım vermek değildir.” Bu ailede her zaman sinemanın ağır konusunun ağırlığı altında çökmesini önleyecek kadar mizah vardır.)

Her şeye rağmen, Eli’nin sevdikleriyle çevrili, kendi şartlarına göre ölüme hazırlandığı açıktır. Yasaya göre, birden fazla doktorun onay vermesi gerekiyor ve ilaçları kendisinin alması gerekiyor. Ancak “Eve Son Uçuş”, sosyal bir mesele hakkında basit bir sinemadan daha fazlasıdır. Evrensel bırakma sürecinin derin, benzersiz derecede samimi bir portresi.