“Ay herkesindir”, “Hayattaki En İyi Şeyler Bedavadır” ilan edildi. Bu, 1927’de kimse oraya bir bayrak dikmeden önce söylenecek kadar kolay bir duyguydu.
Apple TV+’ta Cuma günü başlayan 10 bölümlük bir komedi olan “Hello Tomorrow!”da, gezici bir emlak satıcısı olan Jack Billings (Billy Crudup) size farklı terimler önermek istiyor. Ay veya en azından bir parçası, Brightside Lunar Residences sayesinde sıfır peşin ve ayda 150 $ karşılığında sizin olabilir. Sadece ince baskıya çok yakından bakmayın.
Daha iyi bir yaşam şansı mı satıyor, yoksa sadece bir miktar yeşil peynir mi? Çarpıcı olan şey, yalnızca Jack’in tükürüklerle parıldayan şevkiyle, mavi gökyüzünde dünya müşterilerini ne kadar iyi sattığı değil; kendine ne kadar derinden inandığıdır. “Merhaba yarın!” Jack ve çevresindekiler tarafından en güçlü ve önemli yalanların kendinize söyledikleriniz olduğunu göstermek için tasarlanmış, hem kişisel hem de profesyonel bir aldatmacalar galaksisini ortaya çıkarıyor.
“Merhaba Yarın!” ile ilgili gözünüze çarpan ilk şey! yani her şey. Çatışmaları tanıdık olsa da – bazen çok fazla – görsel olarak “The Jetsons” dışında TV’de gördüğünüz hiçbir şeye benzemiyor. Yaratıcılar Amit Bhalla ve Lucas Jansen, 1955’te uzay temalı bir malt dükkanı menüsü tasarlamak için işe alınan bir illüstratöre benzeyen ve bennies’e atılan alternatif bir gelecek-geçmiş Dünya tasarladılar.
Avokado yeşili ve altın başak sarısı renkli teneke kutu robotları, içecek servisinde ve çalılıklara ilaçlamada havada süzülüyor. Teslimatlar, bir çizgi film-video kuşunun “sürdüğü” bir uçan minibüsle banliyödeki tiksintili evlere varıyor. Bir gazeteci çocuk, pnömatik toplardan bugünün haberlerini atan bir vagonu çekiyor.
Ancak bazı şeyler değişmedi: Para hala yeşil, katlanabilir ve gönül yarasının kaynağı. Zenginler daha da zenginleşiyor ve artık lüks bir oyun alanı olarak aya da sahipler. Diğer herkes için alay konusu, başka birinin dokunabileceği parlak bir şey daha.
Açılış sahnesi, “Mad Men” pilotunun Buck Rogers şakası gibi oynuyor. Jack, zavallı bir barsineğe (Michael Harney) yanaşır ve ziftini ateşleyerek cebinden ta ta Ay’ın Huzur Denizi’nden geldiğini söylediği bir taş çıkarır. “Vay canına,” diyor işareti. “Bu,” diye yanıtlıyor Jack, “hiçbirimizin onsuz yaşayamayacağı tek kelime bu.”
Jack’in kendisi, satış görevlileri gibi, belirgin bir şekilde vay canına olmayan bir hayat sürüyor. Eddie (Hank Azaria), “çaresizliğin bir satıcının en büyük varlığı olduğuna” inanan şanssız bir kumarbazdır. Herb (Dewshane Williams) endişeli bir ikiz çocuk babasıdır. Jack’in sağ kolu Shirley (Haneefah Wood), Jack’in iyimser saçmalığının arkasını görüyor ama kendisi kocasını Eddie ile aldatıyor.
Jack’in kişisel sırrı ise Don Draper büyüklüğündedir: Karısını ve bebeğini yıllar önce terk etmiştir. Bir trajedi Jack’i eski memleketine getirdiğinde, yetişkin oğlu Joey (Nicholas Podany) ile yeniden bağlantı kurmak için can atıyor, bildiği tek yol: aldatıcı bir şekilde, kendisini Joey’nin babası olarak tanıtmadan Joey’e bir satış işi teklif ederek. Bu yalan ve ay apartmanı işinin şüpheli entrikaları, ilk sezona güç veren ikiz nükleer reaktörlerdir.
“Merhaba yarın!” fena bir bakıştır. Steampunk’ın yüzyıl ortası-modern versiyonu – chromepunk? – bir top oyununda kendi kendine patlayan patlamış mısır kovaları gibi analog teknoloji harikalarıyla doludur. Ancak ilk bölümler, cilalı cephesinin arkasında bir şey olup olmadığını merak etmemi sağladı.
1950’lerin banliyösünün “Pleasantville” tarzı parodileri ölümüne yapıldı. “Merhaba Yarın!” Topluluğu tam olarak Eisenhower dönemi Amerikası değil; bir yandan, gelişigüzel bir şekilde ırksal olarak bütünleşmiş, ancak diğer yandan, kadınlar hala Betty Friedan öncesi ev hanımı rollerini sürdürüyorlar. Geçmişteki bir “savaşa” muğlak göndermeler var ve otomasyonun bazı insanların işlerine ve amaçlarına mal olduğuna dair ipuçları var, ancak teknolojinin Amerika’yı bu kadar homojen bırakırken dünyayı nasıl bu kadar küçülttüğüne dair bir açıklama yok.
Genel olarak “Merhaba Yarın!” Jack’in aksine, ayrıntılar hakkında endişelenmeyecek kadar güzel resimlere kendinizi kaptıracağınızı umarak, dünya inşasının yanından esintiler geçer. Ve bazen işe yaramazsa lanet olsun.
Crudup harika bir kadroya sahip ve Jack’in iç ağrılarının ara sıra tecrübeli gülümsemesinin yanından geçmesine izin veriyor. (Bir sürü ilginç yardımcı performans arasında, Susan Heyward, Herb’ün kurnaz eşi Betty rolüyle mutlak bir tırtıl.) Jack ve şirket seçimlerinin sonuçlarından kaçmaya çalışırken sezon çılgın bir ivme kazanıyor.
Ancak dizi, yalnızca tasarımda değil, aynı zamanda performanslarda ve “Guys and Dolls” diyaloğunda da o kadar stilize edilmiş ki, karakterler genellikle karikatürümsü ve inandırıcı gelmiyor. Alison Pill, Jack’in bir sahtekar olduğunu ifşa etmeye kararlı bir müşteri olarak, canlanan siyah beyaz bir yer cilası reklamı gibidir. Satış personelinin çeşitli kişisel çatışmaları ağırlıksız ve tek notalıdır.
Tamamen, acı verecek kadar gerçek olan, yaygın yalan teması ve insanların bunları neden söylediğidir. Yanlışlar elbette etkili bir olay örgüsü motorudur, ancak burada aynı zamanda karakterle de ilgilidir; onlar dileklerin hüzünlü, kalitesiz kuzenleridir.
Jack’in işine ve kişisel aldatmacalarına ne kadar derinden girerseniz, buradaki her karakterin – en dürüstlerinin bile – yalanı dile getirmenin onu bir şekilde doğru kılabileceğine dair üzücü bir inançla birine veya kendilerine yalan söylediğini o kadar çok anlarsınız. Şovun gösterişli parlaklığının altında, bir şans molasıyla aya kement atabileceklerine kendilerini ikna etmeye çalışan hırpalanmış hayalperestlerin hikayesi var.
Kendilerine karşı dürüst olmalarının daha iyi olup olmayacağını sorabilirsiniz, tıpkı Jack’in birkaç ansiklopedi satarak daha basit bir yaşam sürdürüp sürdüremeyeceğini sorabileceğiniz gibi. Ama “Merhaba Yarın!” Aldatmaların, kendimiz ve başka türlü, başka türlü kayıtsız bir evrende ilerlememizi sağlayan roket yakıtı olduğunu öne sürüyor. “Kolay geçmesini sağlayacak bir rüya olmadan hayat neye yarar ki?” Jack sorar. Güneşin altındaki en eski hikaye.
